የመጀመሪያው የሙዚቃ መሣሪያ የተገኘው ከ 35,000 ዓመታት በፊት የአጥንት ዋሽንት ነበር ፣ ምንም እንኳን ሰዎች ከዚያ ቀደም ቢዘምሩም። ከጊዜ በኋላ ሙዚቃ እንዴት እንደሚሠራ ግንዛቤው እያደገ ነው። የሙዚቃ ጥበብን ለመፍጠር ስለ ሙዚቃ ልኬት ፣ ምት ፣ ዜማ እና ስምምነት ሁሉንም ነገር መረዳት ባይኖርብዎትም ፣ የአንዳንድ ፅንሰ -ሀሳቦች ግንዛቤ ሙዚቃን የበለጠ ለማድነቅ እና የተሻሉ ዘፈኖችን ለማዘጋጀት ይረዳዎታል።
ደረጃ
የ 4 ክፍል 1 ድምፆች ፣ ማስታወሻዎች እና ሚዛኖች
ደረጃ 1. በ “ቅጥነት” እና “ማስታወሻ” መካከል ያለውን ልዩነት ይረዱ።
'' '' '' ይህ ቃል የሙዚቃውን ድምፅ ጥራት ይገልፃል። ምንም እንኳን ሁለቱ ውሎች ተዛማጅ ቢሆኑም ፣ እነሱ በተለየ መንገድ ጥቅም ላይ ይውላሉ።
- “ፒች” ከድምፁ ዝቅተኛ ወይም ከፍተኛ ድግግሞሽ ጋር ይዛመዳል። ተደጋጋሚው ከፍ ባለ መጠን ከፍታው ከፍ ይላል። በሁለት እርከኖች መካከል ያለው የድግግሞሽ ልዩነት “ክፍተት” ይባላል።
- “አይደለም” የግቢው ቅጥነት ነው። በ A እና C መካከል ለማስታወሻዎች የተለመደው ድግግሞሽ 440 ሄርዝ ነው ፣ ግን አንዳንድ ኦርኬስትራዎች የበለጠ ግልጽ ድምጽ ለማግኘት እንደ 443 ሄርዝ ያለ የተለየ ደረጃ ይጠቀማሉ።
- ብዙ ሰዎች አንድ ማስታወሻ ከሌላ ማስታወሻ ጋር ሲጣመር ወይም በሚያውቁት ዘፈን ውስጥ በተከታታይ ማስታወሻዎች ውስጥ በተሻለ ሁኔታ እንደሚጫወት መወሰን ይችላሉ። ይህ “አንጻራዊ ቅጥነት” ይባላል። ይህ በእንዲህ እንዳለ ጥቂት ሰዎች “ፍፁም ቅጥነት” ወይም “ፍጹም ቅጥነት” አላቸው ፣ ይህም ማጣቀሻውን ሳያዳምጡ ማስታወሻን የመለየት ችሎታ ነው።
ደረጃ 2. በ “timbre” እና “tone” መካከል ያለውን ልዩነት ይረዱ።
“””ይህ ቃል በተለምዶ ለሙዚቃ መሣሪያዎች ያገለግላል።
- “ቲምብሬ” የሙዚቃ መሣሪያ ማስታወሻን በሚጫወትበት ጊዜ የሚሰማውን ዋና (መሠረታዊ) እና የኋላ (የድምፅ ማጉያ) ማስታወሻዎች ጥምረት ነው። በአኮስቲክ ጊታር ላይ ዝቅተኛ ኢ ስትገታ ፣ ዝቅተኛ ኢ ብቻ ሳይሆን ከዚያ ዝቅተኛ ኢ ድግግሞሽ የሚመጡ ተጨማሪ ማስታወሻዎችን ይሰማሉ። የእነዚህ ድምፆች ጥምረት “ሃርሞኒክስ” በመባል ይታወቃል ፣ እናም የሙዚቃ መሣሪያ ድምፅ ከሌሎች የሙዚቃ መሣሪያዎች የሚለየው ነው።
- “ቶን” የበለጠ ግልጽ ያልሆነ ቃል ነው። ይህ የሚያመለክተው የዋና እና የኋላ ማስታወሻዎች ጥምር በአድማጭ ጆሮ ላይ ፣ በቲምቢው ውስጥ ባለው የማስታወሻ ማስታወሻዎች በከፍተኛ ሁኔታ የተጨመረው ፣ ቀለል ያለ ወይም ጥርት ያለ ቃና ያስከተለ ነው። ሆኖም ፣ ከተቀነሰ ፣ የተቀነሰው ድምጽ ለስላሳ ይሆናል።
- “ቶን” ደግሞ ሙሉ ማስታወክ በመባል በሚታወቀው በሁለት ማስታወሻዎች መካከል ያለውን ክፍተት ያመለክታል። የግማሽው ግማሽ “ሴሚቶን” ወይም ግማሽ-ደረጃ ይባላል።
ደረጃ 3. ማስታወሻውን ይሰይሙ።
የሙዚቃ ማስታወሻዎች በተለያዩ መንገዶች ሊጠሩ ይችላሉ። በአብዛኞቹ የምዕራባውያን አገሮች ውስጥ በተለምዶ የሚጠቀሙባቸው ሁለት ዘዴዎች አሉ።
- የደብዳቤ ስሞች - በተወሰነ ድግግሞሽ ውስጥ ያሉ ማስታወሻዎች የደብዳቤ ስሞች ይመደባሉ። በእንግሊዝኛ እና በደችኛ ተናጋሪ አገሮች ውስጥ ማስታወሻዎች ከ A እስከ ጂ በቅደም ተከተል ናቸው። በጀርመንኛ ተናጋሪ አገሮች ውስጥ “ቢ” ለጠፍጣፋ ቢ ማስታወሻዎች (በ A እና ለ መካከል ያሉ ጥቁር የፒያኖ ቁልፎች) እና “ኤች” ፊደል ጥቅም ላይ ይውላሉ። ለ B ዋና። (በፒያኖ ላይ ነጭ ቢ ቁልፍ)።
- Solfeggio (በተለምዶ “ሶልፌጌ” ወይም “ሶፌኦ” ተብሎ ይጠራል)-ይህ ስርዓት በመለኪያው ላይ ባለው ቦታ ላይ በመመስረት በማስታወሻ ላይ የአንድ-ፊደል ስም በመመደብ ለ “የሙዚቃ ድምፅ” አድናቂዎች ይታወቃል። ይህ ሥርዓት የተገነባው በ 11 ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ጊዶ ዳሬዜዞ በተባለው መነኩሴ በመጥምቁ ዮሐንስ ዘፈን ውስጥ ከመጀመሪያው መስመር የተወሰደውን “ut, re, mi, fa, sol, la, si” በመጠቀም ነው። ከጊዜ በኋላ ‹ut› በ ‹ዶ› ተተካ ፣ ከዚያ ‹ሶል› በ ‹እንዲሁ› እና ‹ቲ› በ ‹ሲ› ተተካ (አንዳንድ አገሮች በምዕራቡ ዓለም እንደ ፊደል ሥርዓቱ በተመሳሳይ መልኩ solfeggio የሚለውን ስም ይጠቀማሉ አገሮች)።
ደረጃ 4. የማስታወሻ ትዕዛዙን ወደ ልኬቱ ያዘጋጁ።
አንድ ልኬት ከፍተኛ እርከን ከዝቅተኛው የዝግጅት ድግግሞሽ በሁለት እጥፍ ርቀት ላይ እንዲኖር የተደረደሩ በተለያዩ እርከኖች መካከል የጊዜ ልዩነት ቅደም ተከተል ነው። ይህ የጩኸት ደረጃ ኦክታቭ ይባላል። የሚከተሉት የተለመዱ ሚዛኖች ናቸው
- ሙሉው የ chromatic ልኬት 12 የግማሽ ደረጃ ክፍተቶችን ይጠቀማል። የፒያኖውን አንድ octave ከ C ወደ ከፍተኛ C ማጫወት እና በመካከላቸው ነጭ እና ጥቁር ቁልፎችን መደወል ፣ የ chromatic ልኬት ይፈጥራል። ሌላ ልኬት የዚህ ልኬት የበለጠ ውሱን ቅርፅ ነው።
- ዋናው ልኬት ሰባት ክፍተቶችን ይጠቀማል -የመጀመሪያው እና ሁለተኛው ሙሉ ደረጃዎች ናቸው። ሦስተኛው ግማሽ እርምጃ ነው። አራተኛ ፣ አምስተኛ እና ስድስተኛው ሙሉ ደረጃዎች ናቸው ፣ ሰባተኛው ደግሞ ግማሽ ደረጃዎች ናቸው። ነጭ ቁልፎችን ብቻ በመደወል በፒያኖ ላይ አንድ ኦክታቭን ከ C እስከ ከፍተኛ C ማጫወት የከፍተኛ ልኬት ምሳሌ ነው።
- አነስተኛ ልኬት ደግሞ ሰባት ክፍተቶችን ይጠቀማል። የተለመደው ቅጽ የተፈጥሮ ጥቃቅን ልኬት ነው። የመጀመሪያው ክፍተት ሙሉ ደረጃ ነው ፣ ሁለተኛው ግን ግማሽ እርምጃ ነው ፣ ሦስተኛው እና አራተኛው ሙሉ እርከን ናቸው ፣ አምስተኛው ግማሽ እርምጃ ነው ፣ ከዚያ ስድስተኛው እና ሰባተኛው ሙሉ ደረጃ ናቸው። ከዝቅተኛ ሀ እስከ ሀ በፒያኖ ላይ አንድ octave መጫወት ፣ ነጭ ቁልፎችን ብቻ መደወል የጥቃቅን ልኬት ምሳሌ ነው።
- የፔንታቶኒክ ልኬት አምስት ክፍተቶችን ይጠቀማል። የመጀመሪያው ክፍተት ሙሉ ደረጃ ነው ፣ ቀጣዩ ሦስት ግማሽ እርከኖች ፣ ሦስተኛው እና አራተኛው ሙሉ ደረጃዎች ናቸው ፣ አምስተኛው ደግሞ ሦስት ግማሽ እርከኖች (በ C ቁልፍ ውስጥ ጥቅም ላይ የዋሉት ማስታወሻዎች C ፣ D ፣ F ፣ G ናቸው) ፣ ሀ ፣ ከዚያ ወደ ሐ ተመለስ)። እንዲሁም በፒያኖ ላይ በ C እና በከፍተኛ C መካከል ያለውን ጥቁር ቁልፍ በቀላሉ በመጫን የፔንታቶኒክ ልኬትን ማጫወት ይችላሉ። የፔንታቶኒክ ልኬት ብዙውን ጊዜ በአፍሪካ ፣ በምስራቅ እስያ እና በአሜሪካ ተወላጅ ሙዚቃ እንዲሁም በሕዝባዊ/ባህላዊ ሙዚቃ ውስጥ ያገለግላል።
- በአንድ ሚዛን ላይ ዝቅተኛው ማስታወሻ “ቁልፍ” ይባላል። ብዙውን ጊዜ በዘፈን ውስጥ የመጨረሻው ማስታወሻ የዘፈኑ ቁልፍ ማስታወሻ ነው። በ C ቁልፍ ውስጥ የተፃፉ ዘፈኖች ብዙውን ጊዜ በ C ቁልፍ ውስጥ ያበቃል ቁልፍ ስሞች ብዙውን ጊዜ በመዝሙሩ የመጫወቻ ልኬት አካባቢ (ዋና ወይም አናሳ) ላይ ይወሰናሉ። ልኬቱ ካልተሰየመ ብዙውን ጊዜ ወዲያውኑ እንደ ትልቅ ልኬት ይቆጠራል።
ደረጃ 5. ደረጃውን ከፍ ለማድረግ እና ዝቅ ለማድረግ ሻርኮችን እና አይሎችን ይጠቀሙ።
ሻርፕሎች እና አይጦች ግማሽ ደረጃን ከፍ አድርገው ዝቅ ያደርጋሉ። የዋና እና የአነስተኛ ሚዛኖች የጊዜ ልዩነት ትክክለኛ እንዲሆን ከ C ሜጀር ወይም ከአነስተኛ በስተቀር ቁልፎችን ሲጫወቱ ሻርፕ እና አይሎች በጣም አስፈላጊ ናቸው። ሻርፕ እና አይሎች በድንገት ምልክቶች ተብለው በሚጠሩ ምልክቶች ላይ በሙዚቃ መስመሮች ላይ ተጽፈዋል።
- ሹል ምልክቱ ብዙውን ጊዜ በአጥር ምልክት (#) ይፃፋል ፣ ይህም ድምፁን በግማሽ ደረጃ ከፍ ለማድረግ ይጠቅማል። በ G ሜጀር እና በ E አነስተኛ ቁልፎች ውስጥ ኤፍ የሹል ኤፍ ለመሆን ግማሽ እርምጃ ከፍ ይላል።
- የሞለኪዩል ምልክት ብዙውን ጊዜ “ለ” በሚለው ምልክት ይፃፋል ፣ ይህም ግማሹን በግማሽ ደረጃ ዝቅ ለማድረግ ይጠቅማል። በ F ሜጀር እና ዲ አናሳ ቁልፍ ፣ ቢ ቢ ሞለኪውል ለመሆን ግማሽ ደረጃ ዝቅ ይላል።
- ሙዚቃን ለማንበብ ቀላል ለማድረግ ፣ ማስታወሻዎች በተወሰኑ ቁልፎች ውስጥ ሁል ጊዜ መነሳት ወይም መቀነስ ያለባቸው በሙዚቃ ማስታወሻዎች ውስጥ ሁል ጊዜ አመላካች አለ። በአጋጣሚ ከተጻፈው ዘፈን ዋና ወይም ትንሽ ቁልፍ ውጭ ለማስታወሻዎች ጥቅም ላይ መዋል አለበት። እንደዚህ ያሉ አደጋዎች ቀጥ ያለ መስመር ዜማውን ከመለየቱ በፊት ለተወሰኑ ማስታወሻዎች ብቻ ያገለግላሉ።
- ከሁለቱም መስመሮች ወደ ላይ እና ወደ ታች የሚሮጡ ቀጥ ያሉ መስመሮች (ፓራሎግራም) የሚመስለው የተፈጥሮ ምልክቱ ማስታወሻው በመዝሙሩ ውስጥ መቀመጥ እንደሌለበት ለማመልከት በማንኛውም ማስታወሻ ፊት ከፍ ወይም ዝቅ ይላል። የተፈጥሮ ምልክቶች በቁልፍ ምልክቶች ውስጥ በጭራሽ አይታዩም ፣ ግን በመዝሙሩ ምት ውስጥ ጥርት ያለ ወይም ሞለኪውል ውጤትን መሰረዝ ይችላሉ።
የ 4 ክፍል 2: ድብደባ እና ምት
ደረጃ 1. በ “ምት” ፣ “ምት” እና “ቴምፕ” መካከል ያለውን ልዩነት ይረዱ።
“””በእነዚህ ውሎች መካከል ግንኙነት አለ።
- ቢት”የሚለው በሙዚቃው ውስጥ የግለሰቦችን ድብደባ ያመለክታል። አንድ ምት እንደ ድምፅ ማስታወሻ ወይም ለአፍታ ቆም ተብሎ የዝምታ ጊዜ ተብሎ ሊተረጎም ይችላል። ድብደባዎች ወደ ብዙ ማስታወሻዎች ሊከፋፈሉ ይችላሉ ፣ ወይም ብዙ ምቶች በአንድ ማስታወሻዎች ወይም ለአፍታ ቆመው ሊቀመጡ ይችላሉ።
- “ሪትም” የድብደባ ወይም የሪታሞች ቅደም ተከተል ነው። ሪትም የሚወሰነው ማስታወሻዎች እና ለአፍታ ማቆም በአንድ ዘፈን ውስጥ እንዴት እንደሚዘጋጁ ነው።
- “ቴምፖ” አንድ ዘፈን ምን ያህል ፈጣን ወይም ቀርፋፋ እንደሆነ ያመለክታል። የአንድ ዘፈን ፍጥነት በፍጥነት በደቂቃ ተጨማሪ ድብደባዎችን ያሳያል። “ሰማያዊው ዳኑቤ ዋልትዝ” ዘገምተኛ ፍጥነት አለው ፣ “ኮከቦች እና ጭረቶች ለዘላለም” ፈጣን ፍጥነት አለው።
ደረጃ 2. ቡድን ምት ወደ ምት ይመታል።
ሪትም የድብደባዎች ስብስብ ነው። እያንዳንዱ ድብደባ ተመሳሳይ የድብደባ ብዛት አለው። የድብደባዎች ብዛት የቁጥር እና አመላካች የሚወስን መስመር ሳይኖር ክፍልፋዮችን የሚመስሉ የጊዜ ማህተሞችን የያዘ የጽሑፍ ሙዚቃ አመላካች ነው።
- ከላይ ያለው ቁጥር የሚያመለክተው በአንድ ምት የድብደባዎችን ብዛት ነው። ቁጥሮች ብዙውን ጊዜ 2 ፣ 3 ወይም 4 ናቸው ፣ ግን አንዳንድ ጊዜ 6 ወይም ከዚያ በላይ ይደርሳሉ።
- ከዚህ በታች ያሉት ቁጥሮች ሙሉ ምት የሚያገኝበትን የማስታወሻ ዓይነት ያመለክታሉ። የታችኛው ቁጥር 4 ሲሆን ፣ የሩብ ማስታወሻው (መስመር የተያያዘበት ክፍት ሞላላ ይመስላል) ሙሉ ምት ያገኛል። ከዚህ በታች ያለው ቁጥር 8 ሲሆን ፣ ስምንተኛው ማስታወሻ (ባንዲራ የተለጠፈበት የሩብ ማስታወሻ ይመስላል) ሙሉ ምት ያገኛል።
ደረጃ 3. የተጨነቁ ድብደባዎችን ይፈልጉ።
ዘፈኑ የሚወሰነው በመዝፈኑ ምት ላይ ሳይሆን በሚጫንበት ምት ዓይነት ነው።
- ብዙ ዘፈኖች በመጀመሪያው ምት ወይም በመዝሙሩ መጀመሪያ ላይ ድብደባው ተጭኗል። ቀሪዎቹ ድብደባዎች ፣ ወይም ጫጫታዎች ፣ አፅንዖት አይሰጣቸውም ፣ ምንም እንኳን በአራት ምት ዘፈን ውስጥ ፣ ሦስተኛው ምት አፅንዖት ሊሰጥ ይችላል ፣ ግን ከዝቅተኛው በታች በሆነ ደረጃ። አጽንዖት የተሰጣቸው ድብደባዎች አንዳንድ ጊዜ ጠንካራ ምቶች ተብለው ይጠራሉ ፣ ያልተጨነቁ ድብደባዎች አንዳንድ ጊዜ ደካማ ምቶች ይባላሉ።
- አንዳንድ ዘፈኖች ከዘፈኑ መጀመሪያ ይልቅ ምት ይምቱ። ይህ ዓይነቱ አጽንዖት ማመሳሰል (syncopation) በመባል ይታወቃል ፣ እና በጥብቅ የታፈነ ድብደባ የኋላ ምት ይባላል።
የ 4 ክፍል 3 - ዜማ ፣ ተኳሃኝነት እና ቾርድ
ደረጃ 1. ዘፈኑን በዜማው ይረዱ።
“ሜሎዲ” በማስታወሻዎች ቅጥነት እና በተጫወተው ምት ላይ በመመስረት ሰዎች በግልጽ በሚሰሙት ዘፈን ውስጥ ተከታታይ ማስታወሻዎች ናቸው።
- ዜማው የመዝሙሩን ምት በሚፈጥሩ የተለያዩ ሐረጎች የተዋቀረ ነው። ልክ እንደ የገና መዝሙሩ “አዳራሾች ዴክ” ፣ እንደ መዝሙሩ የመጀመሪያ እና ሁለተኛ መስመሮች ተመሳሳይ የማስታወሻ ቅደም ተከተሎችን በመጠቀም ፣ ሐረጉ በመላው ዜማው ሊደገም ይችላል።
- የመደበኛ የዜማ ዘፈን አወቃቀር ብዙውን ጊዜ ለአንድ ጥቅስ አንድ ዜማ እና በመዝሙሩ ወይም በመዝሙሩ ውስጥ ተጓዳኝ ዜማ ነው።
ደረጃ 2. ዜማዎችን እና ስምምነቶችን ያጣምሩ።
ድምፁን ለማጉላት ወይም ለመቃወም ከ “ዜማ” ውጭ የሚጫወት ማስታወሻ ነው። ቀደም ሲል እንደጠቀስነው ፣ ብዙ የገመድ መሣሪያዎች ስትራመዱ በርካታ ማስታወሻዎችን ያመርታሉ ፤ ከመሠረታዊ ቃና ጋር የሚስማሙ ተጨማሪ ማስታወሻዎች የስምምነት መልክ ናቸው። የሙዚቃ ዘፈኖችን በመጠቀም ስምምነትን ማግኘት ይቻላል።
- የዜማ ድምፁን የሚያጎላ የሚስማሙ ድምፆች ‹ተነባቢዎች› ይባላሉ። የጊታር ሕብረቁምፊዎች በሚነጠቁበት ጊዜ ከመሠረታዊ ማስታወሻው ጋር አብረው የሚሰማቸው ተጨማሪ ማስታወሻዎች ተነባቢ ስምምነት መልክ ናቸው።
- ከዜማው በተቃራኒ የሚስማሙ ሐረጎች “ዲስሶናንስ” ይባላሉ። እርስ በእርስ ተቃራኒ ዜማዎችን በአንድ ጊዜ በመጫወት ሊፈጥሩ ይችላሉ ፣ ለምሳሌ “ረድፍ ረድፍ ጀልባዎን” በትልቅ ክበብ ውስጥ ሲዘፍኑ ፣ እያንዳንዱ ቡድን በተለየ ጊዜ ይዘምረዋል።
- ብዙ ዘፈኖች የማይረብሹ ስሜቶችን ለመግለጽ ዲስኦርሴንስን ይጠቀማሉ እና ቀስ በቀስ ወደ ተነባቢ ስምምነት ይመራሉ። ለምሳሌ ፣ ከላይ “ረድፍ ረድፍ ጀልባዎ” በሚለው ዘፈን ውስጥ ፣ እያንዳንዱ ቡድን የመጨረሻውን ጥቅስ ሲዘምር ፣ የመጨረሻው ቡድን “ሕይወት ግን ሕልም ብቻ ነው” የሚለውን የግጥም ክፍል እስኪዘምር ድረስ ዘፈኑ ጸጥ ይላል።
ደረጃ 3. ኮሮጆችን ለማመንጨት ማስታወሻዎችን መደርደር።
ዘወትር በዚያ መንገድ ባይሆንም ሶስት ወይም ከዚያ በላይ ማስታወሻዎች በድምፅ ሲሰሙ አንድ ዘፈን ይፈጠራል።
- ብዙውን ጊዜ ጥቅም ላይ የሚውሉት ዘፈኖች ሦስትዮሽ (በሦስት ማስታወሻዎች የተሠሩ) እያንዳንዱ ቀጣይ ማስታወሻ ከቀዳሚው ማስታወሻ ሁለት ከፍ ያለ ነው። በ C ዋና ዘፈን ውስጥ ፣ በውስጡ የተካተቱት ማስታወሻዎች ሐ (እንደ ዘፈን መሠረት) ፣ ኢ (ሦስተኛው ዋና) እና ጂ (አምስተኛው ዋና) ናቸው። በ C ጥቃቅን ኮዶች ፣ ኢ በሹል ኢ (ሦስተኛ ጥቃቅን) ይተካል።
- ሌላው በተደጋጋሚ ጥቅም ላይ የዋለው ዘፈን ሰባተኛው (7 ኛ) ሲሆን ፣ አራተኛው ማስታወሻ ወደ ባለ ሥላሴ በመጨመሩ የመሠረታዊ ማስታወሻው ሰባተኛው ማስታወሻ ነው። የ C Major 7 chord የ C-E-G-B ቅደም ተከተል ለመመስረት ለ C-E-G triad አንድ ቢ ይጨምራል። ሰባተኛው ዘፈን ከሶስቱ የበለጠ የማይነቃነቅ ይመስላል።
- በአንድ ዘፈን ውስጥ ለእያንዳንዱ ማስታወሻ የተለየ ዘፈን መጠቀም ይቻላል ፤ ይህ የፀጉር አስተካካዮች የአራት-ዘይቤ ስምምነትን የሚፈጥር ይህ ነው። ሆኖም ፣ ዘፈኖች ብዙውን ጊዜ በውስጣቸው ከተገኙት ማስታወሻዎች ጋር ተጣምረዋል ፣ ለምሳሌ በዜማ ውስጥ የ E ማስታወሻን አብሮ ለመከተል የ C ዋና ዘፈን መጫወት።
- ብዙ ዘፈኖች የሚጫወቱት በሶስት ኮሮዶች ብቻ ነው ፣ በመለኪያው ላይ ያሉት መሠረታዊ ዘፈኖች አንደኛ ፣ አራተኛ እና አምስተኛ ናቸው። ይህ ኮርድ በሮማን ቁጥሮች I ፣ IV እና V ይወከላል። በ C ዋና ቁልፍ ፣ እሱ C ፣ F ዋና እና G ሜጀር ይሆናል። አንዳንድ ጊዜ ፣ ሰባተኛው ዘፈን በ V ዋና ወይም በአነስተኛ ዘፈን ይተካል ፣ ስለዚህ C ሜጀር ሲጫወቱ ፣ V ኮርዱ G ዋና 7 ይሆናል።
- Chords I ፣ IV እና V በቁልፍ መካከል ተገናኝተዋል። የ F ዋና ዘፈን በ C ዋና ቁልፍ ውስጥ የ IV ዘፈን ነው ፣ የ C ዋና ኮርድ በ F ዋና ቁልፍ ውስጥ የ V ኮርድ ነው። የ G ዋና ኮርድ በ C ዋና ቁልፍ ውስጥ የ V ዘፈን ነው ፣ ነገር ግን የ C ዋና ዘፈን በ G ሜጀር ቁልፍ ውስጥ አራተኛው ዘፈን ነው። በእነዚህ ቁልፎች መካከል ያሉ ግንኙነቶች በሌሎች ዘፈኖች ውስጥ የሚቀጥሉ እና የአምስተኛው ክበብ ተብሎ በሚጠራው ሥዕል ውስጥ የተሠሩ ናቸው።
ክፍል 4 ከ 4 - የሙዚቃ መሣሪያዎች ዓይነቶች
ደረጃ 1. ሙዚቃ ለማምረት ፐርሰከሱን ይምቱ።
የመጫወቻ መሣሪያዎች ጥንታዊ የሙዚቃ መሣሪያዎች እንደሆኑ ይቆጠራሉ። ምንም እንኳን አንዳንድ ፐርሰሲንግ ዜማዎችን ወይም ዜማዎችን ማምረት ቢችልም አብዛኛው ፐርሰሲንግ ምትን ለማመንጨት እና ለመጠበቅ ያገለግላል።
- መላውን ሰውነት በማወዛወዝ ድምፅ የሚያመነጩ የፐርከስ መሣሪያዎች ኢዲዮፎኖች ይባላሉ። እነዚህ አብረው የሚደበደቡ የሙዚቃ መሣሪያዎች ፣ እንደ ሲምባሌ እና የደረት ፍሬዎች ፣ እና እንደ ከበሮ ፣ ሦስት ማዕዘን እና ኤክስሎፎን ባሉ ሌሎች መሣሪያዎች የሚደበደቡ የሙዚቃ መሣሪያዎች ናቸው።
- በሚመታበት ጊዜ የሚርገበገብ “ቆዳ” ወይም “ራስ” ያላቸው የመጫወቻ መሣሪያዎች ሜምፎኖፎኖች ይባላሉ። እንደ timpani ፣ tom-toms እና bongos ያሉ ከበሮዎችን የሚያካትቱ የሙዚቃ መሣሪያዎች። ልክ እንደ አንበሳው ጩኸት ወይም ኩይካ ባሉ ሕብረቁምፊዎች ወይም ዱላዎች ተጣብቀው ሲጎተቱ ወይም ሲነክሱ በሚንቀጠቀጡ የሙዚቃ መሣሪያዎች።
ደረጃ 2. ሙዚቃ ለመሥራት የንፋስ መሣሪያን ይንፉ።
የንፋስ መሣሪያዎች በሚነፉበት ጊዜ የሚንቀጠቀጥ ድምፅ ያሰማሉ። ብዙውን ጊዜ የተለያዩ ማስታወሻዎችን ለማምረት ብዙ የተለያዩ ቀዳዳዎች አሉ ፣ ስለዚህ ይህ መሣሪያ በዜማዎች ወይም በስምምነቶች ውስጥ ለመጫወት ተስማሚ ነው። የንፋስ መሣሪያዎች በሁለት ዓይነቶች ይከፈላሉ ዋሽንት እና ሸምበቆ ቧንቧዎች። ዋሽንት መላ ሰውነቱን ሲናወጥ ድምፅ ያሰማል ፣ የሸምበቆ ቧንቧ ድምፅን ለማምረት በሰውነቱ ውስጥ ያለውን ነገር ይንቀጠቀጣል። እነዚህ ሁለት መሣሪያዎች ተጨማሪ በሁለት ንዑስ ዓይነቶች ተከፍለዋል።
- ክፍት ዋሽንት በመሳሪያው መጨረሻ ላይ የሚነፋውን የአየር ፍሰት በመስበር ድምጽ ያወጣል። የኮንሰርት ዋሽንት እና ፓንፖች ክፍት ዋሽንት ዓይነቶች ምሳሌዎች ናቸው።
- የተዘጋው ዋሽንት በመሳሪያው ቧንቧዎች ውስጥ አየር ያመነጫል ፣ ይህም መሳሪያው ይንቀጠቀጣል። መቅረጫዎች እና የቧንቧ አካላት የተዘጉ ዋሽንት ምሳሌዎች ናቸው።
- ነጠላ ሸምበቆ መሣሪያዎች ሸምበቆውን በተነፋበት መሣሪያ ላይ ያስቀምጣሉ። በሚነፋበት ጊዜ ሸምበቆው ድምፅ ለማምረት በመሣሪያው ውስጥ ያለውን አየር ይንቀጠቀጣል። ክላሪኔት እና ሳክፎፎን የነጠላ ሸምበቆ መሣሪያዎች ምሳሌዎች ናቸው (ምንም እንኳን የሳክስፎን አካል ከናስ የተሠራ ቢሆንም ፣ ሳክስፎን ድምፅ ለማምረት ሸምበቆ ስለሚጠቀም አሁንም የንፋስ መሣሪያ ተደርጎ ይወሰዳል)።
- ድርብ ሸምበቆ የሙዚቃ መሣሪያዎች በመሣሪያው መጨረሻ ላይ የተጠቀለሉ ሁለት ሸምበቆዎችን ይጠቀማሉ። እንደ ኦቦ እና ባሶሶን ያሉ መሣሪያዎች ሁለቱ ሸምበቆዎች በቀጥታ በሚነፍሰው ከንፈር ላይ ያስቀምጧቸዋል ፣ እንደ ክራንች እና ቦርሳ ቦርሳ ያሉ መሣሪያዎች ሸንበቆውን ይሸፍናሉ።
ደረጃ 3. ድምጽ ለማምረት ከንፈርዎ ተዘግቶ በነሐስ መሣሪያ ላይ ይንፉ።
በአየር ፍሰት ላይ ከሚመሠረቱ ዋሽንት በተለየ ፣ የናስ መሣሪያዎች ድምፅ ለማመንጨት በሚነፍሰው ከንፈር ይርገበገባሉ። የናስ የሙዚቃ መሣሪያዎች በጣም ተሰይመዋል ምክንያቱም ብዙዎቹ ከናስ የተሠሩ ናቸው። እነዚህ መሣሪያዎች አየር የሚወጣበትን ርቀት በመለወጥ ድምጽን የመለወጥ ችሎታቸው መሠረት ተከፋፍለዋል። ይህ የሚከናወነው ሁለት ዘዴዎችን በመጠቀም ነው።
- ትራምቦን የአየር ፍሰት ርቀትን ለመለወጥ መጥረጊያ ይጠቀማል። የአፍ መፍቻውን መሳብ ርቀቱን ያራዝማል እና ድምፁን ዝቅ ያደርገዋል። ይህ በእንዲህ እንዳለ ርቀቱን መቀራረብ ድምፁን ከፍ ያደርገዋል።
- እንደ መለከት እና ቱባ ያሉ ሌሎች የናስ መሣሪያዎች በመሣሪያው ውስጥ ያለውን የአየር ፍሰት ለማራዘም ወይም ለማሳጠር እንደ ፒስተን ወይም ቁልፎች ቅርፅ ያላቸውን ቫልቮች ይጠቀማሉ። ተፈላጊውን ድምጽ ለማምረት እነዚህ ቫልቮች በተናጥል ወይም በጥምረት ሊጫኑ ይችላሉ።
- ዋሽንት እና የነሐስ መሣሪያዎች ብዙውን ጊዜ የንፋስ መሣሪያዎች እንደሆኑ ይቆጠራሉ ፣ ምክንያቱም ድምጽ ለማምረት መንፋት አለባቸው።
ደረጃ 4. ድምጽ ለማምረት የአንድ ሕብረቁምፊ መሣሪያ ሕብረቁምፊዎች ንዝረት ያድርጉ።
በባለ ገመድ መሣሪያ ላይ ያሉት ሕብረቁምፊዎች በሦስት መንገዶች ይንቀጠቀጣሉ - ተጎተቱ (በጊታር ላይ) ፣ መትተው (ልክ እንደ ድሉመር) ፣ ወይም ተደናቅፈው (በቫዮሊን ወይም በሴሎ ላይ ያለውን ቀስት በመጠቀም)። የታጠፉ መሣሪያዎች ምት ወይም ዜማ ለማጀብ ጥቅም ላይ ሊውሉ እና በሦስት ምድቦች ሊከፈሉ ይችላሉ-
- በገና እንደ ቫዮሊን ፣ ጊታሮች እና ባንኮዎች ሁሉ የሚስተጋባ አካል እና አንገት ያለው የገና መሣሪያ ነው። የተለያየ ውፍረት ያላቸው ተመሳሳይ መጠን ያላቸው ሕብረቁምፊዎች (በአምስቱ ሕብረቁምፊ ባንጆ ውስጥ ካሉ ዝቅተኛ ሕብረቁምፊዎች በስተቀር) አሉ። ወፍራም ሕብረቁምፊዎች ዝቅተኛ ማስታወሻዎችን ያመርታሉ ፣ ቀጫጭን ሕብረቁምፊዎች ደግሞ ከፍ ያሉ ማስታወሻዎችን ያመርታሉ። ድምፁን ከፍ ለማድረግ ወይም ዝቅ ለማድረግ ሕብረቁምፊዎች በበርካታ ነጥቦች ሊቆሙ ይችላሉ።
- በገና ወደ ሕብረቁምፊ ከአጽም ጋር የተጣበበ ባለ ገመድ መሣሪያ ነው። በገና ላይ ያሉት ሕብረቁምፊዎች በአቀባዊ ቅደም ተከተል ላይ ናቸው እና ከእያንዳንዱ ተከታታይ ጋር አጭር ይሆናሉ። የበገና ሕብረቁምፊው የታችኛው ክፍል ከሚስተጋባው አካል ወይም ከድምፅ ሰሌዳ ጋር ተገናኝቷል።
- ሲታር በሰውነት ላይ የተገጠመ ገመድ ያለው መሣሪያ ነው። ሕብረቁምፊዎች እንደ በገና እንደሚመታ ወይም ሊነጠቁ ይችላሉ ፣ ወይም እንደ ተደበደበ ዱላመር ፣ ወይም በተዘዋዋሪ እንደ ፒያኖ ሊመቱ ይችላሉ።
ጥቆማ
- የተፈጥሮ ዋና እና ጥቃቅን ሚዛኖች የሚዛመዱት የሁለት ቁልፍ ማስታወሻዎች አነስተኛ ልኬት ከዋናው ልኬት በታች ነው ፣ ይህም ተመሳሳይ ማስታወሻዎችን ያጥባል ወይም ያጥባል። ስለዚህ ፣ ሹል/ጠፍጣፋ ማስታወሻዎችን የማይጠቀሙ የ C Major እና A አና ቁልፎች ተመሳሳይ ቁልፍ ባህሪያትን ይጋራሉ።
- የተወሰኑ የሙዚቃ መሣሪያዎች እና የሌሎች የሙዚቃ መሣሪያዎች ጥምረት ከተወሰኑ የሙዚቃ ዓይነቶች ጋር የተቆራኙ ናቸው። ለምሳሌ ፣ ሁለት ቫዮሊን ፣ አንድ ቫዮላ እና አንድ ሴሎ ያለው አንድ ሕብረቁምፊ አራተኛ በተለምዶ ቻምበር ሙዚቃ ተብሎ የሚጠራውን ክላሲካል ሙዚቃ ለመጫወት ያገለግላል። የጃዝ ባንዶች በተለምዶ ከበሮ ፣ ፒያኖ ፣ ምናልባትም ሁለት ባስ ወይም ቱባ ፣ እና መለከት ፣ ትራምቦን ፣ ክላሪኔት እና ሳክስፎን ላይ ዜማዎችን ያመርታሉ። ሊጠቀሙበት ከሚገባቸው በተለየ መንገድ ጥቅም ላይ በሚውሉ መሣሪያዎች ጥቂት ዘፈኖችን መጫወት እንደ “እንግዳ አል” ያንኮቪች አስደሳች ሊሆን ይችላል። በፖሊካ ዘይቤ አኮርዲዮን በመጠቀም የሮክ ዘፈኖቹን ይጫወታል።
